A partir de las 21:00 horas de hoy el artista cubano residente en Nueva York Geandy Pavón reprodujo en Barcelona la acción «Némesis», inaugurada en Nueva York hace unas semanas.
La acción consiste en la proyección de la imagen de Orlando Zapata Tamayo, el preso político cubano fallecido en huelga de hambre el pasado 27 de febrero, sobre edificios que albergan oficinas cubanas en el extranjero.
En Barcelona la imagen fue proyectada sobre el número 34 del Passeig de Gràcia, en cuya tercera planta se aloja el Consulado de Cuba en esta ciudad. Pavón viajó a Barcelona para la ocasión.
De contra:
En prontas actualizaciones, el video oficial de la acción y su extraordinario epílogo.
(A todos excusas por las deficiencias de este video que tomé yo mismo. Mi impericia en estos menesteres es notoria.)
Update:
Las fotografías son cortesía de Ginés Gorriz.
UPDATE:
Video de la presentación de “Némesis”, de Geandry Pavón, en Barcelona.
Los personajes, dos: la artista y Robert Mugabe, quien los firma como «Dictador». Cada billete, una denuncia.
Difícil elegir mejor soporte para pensar sobre la insondable decadencia de Zimbabwe. Un país donde el dinero, la devaluación del dinero, constituye una obra de arte en sí mismo. Un reporte del Instituto CATO cifraba la tasa de inflación a mediados de noviembre de 2008 en 79,600,000,000 %.
Robert Mugabe y Bernard Madoff son dos grandes artistas del s. XXI. La Pirámide de Ponzi que se autodestruye arrastrando a los inversores seducidos por la ilusión de los réditos y los cien billones de dólares zimbabuenses con los que apenas se compraban tres huevos de gallina.
Ambos ejemplarizan la apoteosis del billete de banco y la deriva de las finanzas como herramienta de la ficción: la ficción que es el dinero cuando deja de ser moneda que rueda sobre el suelo y cae sobre una cara mostrando una, alguna. La ficción que es el dinero sin rostro.
«Zimbabwean Artist» le puso dos rostros a cada billete y les adosó panfleto.
No elegí por gusto la imagen del billete ficticio de 100 dólares, donde la artista huye en estampida junto a un elefante.
Allí va denuncia de fenómeno que reúne política y reino animal: los elefantes escapan de Zimbabwe para salvar la vida. La fauna huye de la dictadura del hambre. No de hambre propia, sino de hambre ajena.
Precisamente con esa historia zimbabuense de hambre, elefantes y humanos hambrientos, ganó David Chancellor un tercer premio de la categoría People in the News en World Press Photo 2010.
Su «historia», la de elefante que no alcanzó a huir del desespero que generan Robert Mugabe y sus billetes de banco.
Fabien Pisani, que es cubano y francés a partes desiguales, lleva años preparándose para mostrar otra Habana en la pantalla grande.
Inquilino de La Habana, México, D.F., Nueva York y París, su gran reto, me dijo hace años un buen amigo común, «es que pretende ser nuestro (Jim) Jarmusch».
No fue hasta hace un par de semanas que vi las imágenes que siguen de Report on the Barbarians / Informe sobre los bárbaros, proyecto en el que ha trabajado y trabaja, filmando en La Habana, y cuya conclusión espera por financiamiento que se sume al que él mismo se ha podido permitir.
Con una producción musical extraordinaria de Descemer Bueno, la sorprendente vuelta al cine de Pablo Milanés como actor e imágenes reales del submundo habanero, Report on the Barbarians me parece un proyecto magnífico. Y merecedor, sin dudas, de apoyo.
Alérgico como soy a la «Cuba-cinematografiada-desde-fuera» ―alergia que me resulta casi letal cuando me expongo a ese subgénero que es «Cuba» en el cine español―, la extraordinaria estética de cine negro con sabor habanero que veo aquí, la espléndida dirección de actores, el aire de verosimilitud con esa ciudad que Fabien quiere «the darkest of all cities», se me antojan punto de partida más que auspicioso.
Se trata, ni más ni menos, de la mirada del outsider practicada por el insider. También de la primera ocasión en que el cine cubano se sitúa en un espacio poscomunista con una producción que junta fondos de sujetos posnacionales -Fabien, Descemer- y de una empresa establecida en la isla al margen del ICAIC, PM Records.
¡A ver si por fin La Habana deja de ser esa ciudad de cartón, mero cartón tropical, mero cartón revolucionario, que siempre acaba ofreciendo la tramoya del ICAIC y la mayoría de cámaras que se asoman por allá!
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