Jorge Ferrer - 20/08/10
Categoría: Arte, Poscomunismo | Etiquetas: Arte
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Alejandra Salinas y Aeron Bergman ―artistas nacidos en España, ella; en EE.UU., él― urdieron este magnífico vídeo sobre la noción de «revolución» en 2006.
El título se lo tomaron prestado a Mao Zedong. El color, el rojo, a la paleta comunista. La fuente fue Google que rasparon en busca de las imágenes que devolvía la búsqueda por la palabra «Revolution».
Lo que sigue ―salto mediante― fue lo que encontraron.
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Jorge Ferrer - 19/08/10
Categoría: Freaks | Etiquetas: Agua corriente
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«(L)a violencia terrorista y las corridas de toros son equiparables, son exactamente lo mismo desde el punto de vista de la indeseabilidad de las consecuencias de uno y otro hecho para la víctima, ya que los toros no desean estar en la plaza, ni los policías que se les ponga una bomba debajo del coche».
Reléase, oigan. Que ese palabro en busca de diccionario cursi ―«indeseabilidad»― hace que uno tropiece y le cueste catar a gusto la «miserabilidad» del hablante.
Sí, eso ha dicho esta mañana en Bilbao cierto Kepa Tamames, portavoz de ATEA, ja, que vale por Asociación para un Trato Ético con los Animales.
¿Comentar las palabras de ese imbécil animalista que no distingue entre la lidia de toros y la aberración del terrorismo patriotero? ¡Qué va!
Parodiémoslas, que estos tipejos prehumanos apenas sirven, y si acaso, para la parodia.
«La siembra con estaca y el empalamiento de Kepa Tamames por vía anal son equiparables, son exactamente lo mismo desde el punto de vista del goce y las consecuencias de uno y otro hecho para el receptor de la estaca, ya que a las semillas no transgénicas les encanta encontrar amplio túnel en el que hundirse y a Kepa lo pone esa suerte de bomba de profundidad que se va abriendo camino ―astilla más, astilla menos―, debajo del culo».
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Jorge Ferrer - 18/08/10
Categoría: Arte, Estío, Poscomunismo | Etiquetas: Arte
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Más conocidos por su magnífica serie Childhood Memento, Shao Yinong (1961) y Mu Chen (1970) han documentado también los espacios ruinosos que fueron sede de la tensión didáctica y narcotizadora de la ideología. Las imágenes decadentes de esas salas de reuniones que acogieron asambleas rabiosas o aquiescentes son los escenarios vacíos que retratan en la serie The Assembly Hall.
Aunque recuerdan los afanes de Robert Polidori, en las fotos de la serie The Assembly Hall hay una espontaneidad que no estetiza las ruinas. En las fotos de Polidori en Pripyat, La Havana o New Orleáns se advierte una objetivación que construye arte, que obliga al ojo a ver arte.
Yinong y Cheng son más documentalistas que estetas. Tal vez sean menos dóciles a la seducción de la belleza antigua, una debilidad que el pathos aristocrático, amigo de los jardines entreverados de falsas columnas ganadas por la maleza, convirtió en extraña moda. Parece importarles más lo vacío que lo ruinoso y eso los coloca más en la línea de Hiroshi Sugimoto y sus teatros vacíos, que en la estela de Polidori, coleccionista de desastres, retratista de cataclismos.
Ese Radio City de Sugimoto, por ejemplo.
El mismo Sugimoto que incluyó a Fidel Castro en su galería de próceres de yeso. Y produjo la mejor foto que conozco de Castro I posando de Castro I. Rey sabio o macizo mariscal, uno adivina ya en esta foto al no menos falso Fidel Castro que ostenta en sus más recientes instantáneas esa sonrisa de resucitados que tienen los ancianos, al decir de José Martí.
Una experiencia visual que cerraría muy bien, se me ocurre, un collage del Emperador Adidas recostado a la tribuna de un desolado teatro Karl Marx. Mis mañas con Photoshop no dan para tanto. A ver si alguien se anima…
Esta nota fue publicada en ETDLV el 12/07/2007. Reaparece ahora con motivo de un cambio de ritmo estival.
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