La pintura cubana le debe, al menos, su surrealista más perdurable. La literatura cubana le debe, al menos, su tesón por salvar del encierro y dar a conocer la obra de Reinaldo Arenas. El exilio cubano le debe, al menos, la iniciativa Un plebiscito a Fidel Castro.
Un día de hace una década tuve la ocasión de viajar a París con el solo propósito de visitarlo y de aquel encuentro le debo, además, la memoria de la agudeza y la sensatez de su conversación y la certeza, nada común, de haber estado ante un hombre, y un cubano, extraordinario.
Hoy quiero recordar lo que se le debe a Jorge Camacho viéndolo pintar. Gracias a Ricardo Vega por permitirnos esa suerte.
—¿Viste cómo ha ido hoy el avance de la operación en Libia? Ahora hay que ver si los golpes consiguen…
—No he visto nada de eso.
—¿No me irás a decir que te robó todo el tiempo la amenaza de radiación? ¡Eso está en candela, sí! Y ahí la clave estaría en que…
—Ni un segundo he dedicado hoy a la Prefectura de Fukushima…
—Ah, ya te copio… ¡Cuba te ha robado el día! ¡Y con razón! Es importante ver cómo se comportan ahora las Damas de Blanco, cuando…
—No he dedicado hoy ni milisegundo a ese minipaís…
—¡Allá tú que no sirves pa’ patriota! Pero entiendo que esta España está en candela y lo absorbe a uno. Y es verdad que el debate de hoy en las Cortes, cuando…
—¿Qué debate, nene? ¿Qué Cortes?
—Chico, ¿tú no has visto periódicos hoy con toda la que está cayendo?
—Hoy murió Elizabeth Taylor, bróder. Y esa es la única caída que me ha interesado.
De contra:
Elizabeth Taylor que fue esta (vista por todo el que estuvo allí):
Sans vivió una década en Cuba y allá urdió y puso en marcha The H Magazine, uno de los proyectos artístico-empresariales más sofisticados que haya emprendido un extranjero en esa isla durante los últimos años.
Ahora que ya ha puesto fin a su aventura en una Habana desde la que se trae asuntos aún por eclosionar, expone en Barcelona, cosa de ir haciendo boca, un extraordinario dossier de sus fotografías: Collapse.
Quien haya seguido la aventura de The H Magazine sabe que la Cuba que fue juntando Sans allá dista del paisaje que embelesó a tanto hiperventilado fotógrafo de la decadencia. Un servidor, hastiado como tantos de la «estética de la miseria» de la que tal vez solo Robert Polidori supo sacar algo al engarzarla en cadena con Pripyat y Nueva Orleans, se confiesa gustoso, aunque distante, visitador de la Cuba de Sans. Un país hecho cara a cara, gesto a gesto, más que de figuritas recortadas sobre fondos desconchados. Y una Habana futura porque escapa de la ominosa tiranía del pasado en tanto paisaje, a la vez que ironiza sobre la no menos ominosa tiranía del presente en tanto ideología, ay, reductible al ojo pop. ¡Si es que bastaba tener o, si lo prefieren, poner otro ojo!
De la sobada recurrencia al Impala o al Buick descontextualizados al susto del qué-coño-es-de-esta-Cuba-que-veo que fijó Sans, en estas fotografías que aquí junto, donde el rostro de Juan Miguel Más, bailarín, coreógrafo y director del proyecto Danza Voluminosa, dibujan Cuba abofada, desideologizada porque hiperideologizada, vacía porque llena.
En definitiva, un futuro, cierto futuro que siempre estuvo allí y pulula ahora mismo por blandos desbordamientos y recónditos pliegues. Y a chorros que cada vez cuesta más cegar.
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